文/百步倒流水
近日，由陈剑飞导演的电影《火种》在全国上映。说句实话，拍摄革命者的作品本身就吃力不讨好，不是因为人物形象不突出，而是人物的故事家喻户晓，作品发挥艺术想象的空间太狭小。不过，看了《火种》之后，我却有一种在旧书摊上突然翻出了自己小学语文课本的感觉，除了惊喜和感动，还有一种对童年时光深深的怀念。
李大钊的故事本身不复杂，他是一个纯粹的革命者，一个伟大的马克思主义传播者。星星之火就是在他手中在全国逐渐形成燎原之势的。就是这样一个革命者，最后被反动派杀害，牺牲时还不到38岁。绞刑架是李大钊同志生命的终结点，却是电影《火种》沉重而又精彩的开端。谁是绞杀李大钊的凶手？解放后，面对群众的呼声，如何在茫茫人海中找到刽子手，是这部电影要叙述的主题。于是，一个正义凛然却显单调的故事，在这样的历史追问下，瞬间有了波诡云谲的味道。
在影片中，富大龙依旧稳定地献出了他影帝级的表演。他扮演的李大钊，富有激情而不浮夸，富有人情而不淡漠，富有慈悲而不虚假。他打破了先驱者的“符号化”困局，用“神性”与“人性”的双重刻画，让李大钊从历史课本中走出，成为可感、可触的鲜活个体。
在北大红楼的讲台上，他眼神如炬，声调不高却带着穿透人心的力量，手势与停顿间满是传播真理的笃定，将李大钊作为“播火者”的思想锋芒与人格感召力具象化；而在家庭场景中，他会放缓语速，眉眼间褪去激昂，对子女的温柔叮嘱、与家人相处的松弛状态，又还原了他作为丈夫、父亲的温情底色。
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